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“我试图创造一场视觉盛宴,超越所有文字上的条条框框,以充满情感和哲学的内容直抵潜意识。我打算把电影拍成具有强烈主观色彩的经验,使观众在内心意识到层面上理解它,就像音乐一样,你可以尽情推测影片的哲理和寓意。“那么,库布里克做了什么呢?
 

影像剪辑-宴会-隐喻视角

男主的想象-宴会-女主的噩梦 2分56秒
谷歌硬盘-科学上网

两场派对的对照

 
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两场派对的城堡对照 对比的色调
 
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欢迎你入场
 
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言语同时指涉两个场景
 
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即言语移置于另一个派对场景 依旧适用
 
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言语的质询
 
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言语的质询 在对照的派对上得到了是视觉上的回应
 
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在镜头的叠化中 调情的二人好似吻在了一起 对照男主在神秘派对上的吻
 
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言语再次指涉两场派对的同质性 并且将淫乱妓女隐喻位“艺术收藏”
 
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“雕塑艺廊”隐喻淫乱派对 而秘密派对上 导演则使用长镜头跟随男主的视角 缓慢的推入了走廊
 
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精美的“青铜藏品”对照 桌子上的淫乱女人
 
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言语在隐喻下 被赋予歧义 “那个时期”对照“性交的时刻”
 
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给予肯定回应的女主 对照 正在性交的淫乱男女
 
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向女主发出“邀请” 即言语表达显梦 而视觉回应隐意
 
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“诱惑”
 
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“诱惑”
 
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场景同时被管家打断 暗示派对的同质性
 
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英雄救美 对照秘密派对 上演了美救英雄
 
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男主被审判
 
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男主被惩戒
 
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男主被威胁
 
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男主被警告
 
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男主被安抚

圣诞树-被意欲驱使的人-淫乱的消费者-作为商品而被色情交易的人

在本故事中 电影的时间点选在圣诞节的前夕 但其圣诞树所承担的符号意义 却并非现安语境中圣诞节日的符号意义 而是库布里克在故事中 作为一种视觉元泰 并借助视觉转喻 绑定了特定的意识形态 从而生成了特定意义的能指符号 如同 《闪灵》 中237这串数宇一般 它在视觉上总是与女人一同出现在同一空间中 有妻子 有出轨的女人 有妓女等
其特质在于被消费的及淫乱的 并同时 它又不断的出现在男主被意欲所驱使活动身影之下 所以当这颗妖艳的圣诞树 反复的不断的重复的出现于电影中 各个重要片段中时
就如同广告中的超级符号 脱口秀中的call back
不断的强化着观者对于这颗圣诞树所绑定的意识形态上的无意识认同 即它如同一个警示牌的作用 不断的提醒着你
它的出现 象征着男主的意欲开始活动起来了
他在寻求消费 欲求淫乱
亦向你揭示与它一同出现的人事物的本质
“被意欲驱使的人” ”淫乱的消费者”以及作为“商品而被色情交易的人”
 
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妖艳的圣诞树
 
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被意欲驱动的男主
 
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欲求消费名为“妓女的商品”
 
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消费的淫乱表情
 
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在电影最后一段中 男主回到家中 关闭可妖艳的圣诞树灯光 象征着一夜的迷乱终于结束 意欲终于停止了它的活动 但男主并没有回归平静生活 而是彻底的跌入冰冷的蓝色的恐怖现实中

梦境的叙事

在此电影中 似乎有一种类似于 大卫林奇或今敏的叙事方式 即是一种 處实交叉的梦境的叙事方法 在常规叙事中 梦与現实 二者被明确分隔 是两个不同逻辑的时空 但在今敏那里 梦 交想中的人物会进入现实的舞台 现实中的人物亦能同虚幻的人物 井置在一起 在林奇那里 人物的存在及故事发展的根据 是来自于 做梦者的无意识的欲望 做梦者现实中的经验及其主体愿望的满足决定了梦中故事的叙事 在本片的观看中 观者会发觉多处与《闪灵》中类似的 看似不合常理的超现实之处 例如男主在第一次派对那里遇到的两名女子邀请他去 彩虹的尽头 随后男主去到了名为 彩虹的尽头的商店 在那里购买到了斗篷与面具 这即是一种梦境中的叙事逻程 主体现实的经验 在移置或凝缩作用下 转变为梦境的叙事
 
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彩虹的尽头
 
又例如男主在经验到妻子出轨这一创伤后 在街上无意识的游走着 随后被街上的青年嘲讽 讥笑像个同性恋 而在秘密派对上 真的就出现了两队同性恋
 
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现实中的素材
 
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“梦”中的男同
 
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“梦”中女同
库布里克很明显 并不想要做出那种 明确的梦与现实的区分 他选择有意的模糊现实与梦的区分
使梦与现实两个时空并置在一起叙事 其目的应当就是为了满足他对这部片子的期许 即“具有强烈主观色彩的经验,使观众在内心意识到层面上理解它”的要求
 

镜头转场 利用叠化而形成的蒙太奇 意境

 
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如同《闪灵》般的进入到某一空间的叠化镜头
 
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车子驶入黑暗 不确定性的恐惧 蔓延在男主的想象中
 
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视角进入“雕塑艺廊”前的叠化 亦仿佛进入了男主的脑海 主观想象构建的世界
 
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在叠化中 男主看着熟睡的妻子 又仿佛是暗示你 将面具放在妻子枕边的人 就是男主

象征-隐喻-暗示性镜头设计

 
一 看到那个钢琴师没有?
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二 看 秃头
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三 被叫走的男主
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四 两次宴会 在走廊被引导着走的男主
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五 英雄救美-美救英雄
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六 接吻
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七 二人组+秃头的符号性缝合
秃头-交易-女儿 二人组-消费-女儿 夫妻-女儿-交易的隐喻
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八 蓝色象征的危险-幽冷-恐怖
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九 玩具熊的符号
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十 有趣的两个镜头 前者有种隐晦的交易-色欲感 后者则是阴狠-可怕感
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作为商品而被消费的人

 
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故事中秀头将女儿作为商品进行交易 秀头成为一个视觉上的能指符号
 
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妓女与老虎并置 形成关联 视觉转喻
 
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妓女与彩灯并置 形成关联 视觉转喻
 
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女儿与商品玩具娃娃的并置 形成关联 视觉转喻
 
以上的视觉能指符号及视觉转喻是理解最后一幕的关键所在
 
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背景彩与玩具娃娃 中景秃头男在挑选玩具 前景女儿与老虎玩具
 
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秀头男在视觉的错位上形成了带走女儿的错觉 母亲凝视着女儿 女儿回头凝视着父亲 而父亲回避了女儿的目光 看着妻子
 
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而这一幕 又与彩虹屋内那组镜头如此的相似
这一系列象征淫乱的视觉转喻 相似角色镜头语言的设计 将孩子包裹其中 其残忍意象 昭然若揭
消费社会 一切都具有商品属性 孩子亦在其中

面具

 
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双眼紧闭 才能看到隐秘的真实 即梦中的无意识欲望交错的世界 并借由梦中隐秘的欲望 去指涉现实生活中消费社会 欲望的淫乱性
 

大开眼戒的窥阴想象

钱包是国王执掌的权杖 美貌是王后入场的献礼
打开欲望之门 走进深渊派对
快感享乐后的惊恐与虛无 短暂清醒后的假装失忆与继续Fuck
犯罪者看不得凶器 说谎者见不得真相
那面具如太阳般刺眼 灼烧着我不堪的灵魂
大开眼戒的不仅是男主 更是观者
导演为观者提供一个想象的位置
并如同上帝般的大他者 操纵着观者的欲望
借由男主所在位置的视线 才能窥探到那神圣的淫乱色情
凝视
满足那恋物与窥阴的欲求
 
香蕉鱼
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